Обломов и Ольга Ильинская. Была ли любовь

Мировая литература весьма щедра на любовную тематику, а имена литературных влюбленных давно стали хрестоматийными.Ромео и Джульетта, Данте и Беатриче, Тристан и Изольда — можно много перечислять примеров любовных историй, которые стали сюжетом опер и балетов, романтических поэм, драм и трагедий.

Не обошла стороной любовная тема и ту литературу, которая учила не только проливать слезы, но и мыслить.

Роман «Обломов» И.А. Гончарова не случайно был назван А.М. Горьким одним из лучших романов второй половины девятнадцатого века. Бесспорно, пренебречь любовной интригой И.А. Гончаров не мог, она является составной частью простого безыскусного сюжета. Илья Ильич и Ольга Сергеевна Ильинская, герои романа. Они, конечно, не похожи на тех романтических персонажей, которыми изобиловала сентиментальная западноевропейская литература, которую им, то есть Обломову и Ольге, приходилось читать. Без чувствительных романов представить образование молодых дворян просто невозможно. Лежащий на диване в своем бесподобном халате, Обломов даже отдаленно не похож на пылкого Ромео, да и светская барышня Ольга Ильинская, живая, энергичная, насмешливая, не может вызвать благоговейного трепета. Но в то же время этих людей связывает по-своему глубокое, сильное чувство, хоть и кратковременное.

Знакомство с Ольгой способствовало тому, что Обломов хоть на какое-то время сбрасывает с себя апатию, вялость, лень. Меняется его внешний облик, образ жизни. Забыт халат, и даже сапоги он начинает снимать сам, не прибегая к помощи Захара.

С трудом, зевая, он начинает читать серьезную литературу, потому, что хочет прослыть в глазах любимой женщины интеллектуалом. Его волнует музыка, посещение театра становится частью образа жизни.

Но все это продолжается до тех пор, пока не нужно принимать ответственность на себя за судьбу любимой женщины.

А женитьба предполагает в корне изменить всю жизнь: научиться управлять имением, построить новый дом, вплотную самому заняться хозяйством, начать серьезно трудиться над повышением материального благополучия семьи. Увы, на это Илья Ильич не способен. Можно десять раз на день подниматься и спускаться с пригорков, безропотно выполнять мелкие поручения невесты, но вот поехать в Обломовку и сесть в конторе вместе со старостой за счета, да еще проследить за полевыми работами — тут уже потребуется поистине гражданское мужество, которым его обделило изнеженное воспитание. Не случайно слетает се его губ это роковое слово — «обломовщина», в нем корень всех бед, вся драма его жизни. Любовь здесь, увы, бессильна, хотя и озарила Илью Ильича небывалым счастьем.

Ну, а Ольга? Что лично ей дала любовь? Сердце влюбленной женщины наделено особой чуткостью и проницательностью, поэтому не удивительно, поэтому не удивительно, что она увлекается вялым, апатичным Обломовым. Сумела Ольга Сергеевна рассмотреть в нем тонкого, благородного человека. Но сама личность Обломова в своей сути ее совсем не устраивает. В любви Ольги есть некое миссионерское начало. Ей хочется перевоспитать любимого человека, она ведь лидер по натуре, поэтому и чудится ей роль путеводной звезды, чувствует она свое призвание учить, руководить, наставлять.

Наша милая барышня никак не хочет взять во внимание тот факт, что ее любимый человек — натура сформировавшаяся и нужно принимать его таким, каков он есть на самом деле, любить его самого, а не свое отражение в нем.

Значит, любовь обречена? Увы, да! Никто из влюбленных жертвовать собой не намерен, а истинная любовь все же требует жертв. В каком-то рассказе я прочитала, что счастье никогда не бывает долгим, но спасибо счастью за то, что оно есть. Обломов и Ольга тоже должны быть благодарны судьбе за то, что оно, счастье, не обошло их стороной.

Иван Александрович Гончаров (1812–1891 гг.), русский писатель XIX в., родился в состоятельной купеческой семье. Помимо него в семье Гончаровых было еще трое детей. После смерти отца воспитанием детей занялись мать и их крестный отец Н.Н. Трегубов, образованный человек передовых взглядов, знакомый со многими декабристами. В годы обучения в частном пансионе Гончаров приобщился к чтению книг западноевропейских и русских авторов и хорошо изучил французский и русский языки. В 1822 г. он успешно сдал экзамены в Московское коммерческое училище, но, не окончив его, поступил в Московский университет на филологическое отделение.

В годы учебы в университете Гончаров обратился к литературному творчеству. Из изучаемых предметов его больше всего привлекали теория и история литературы, изобразительное искусство, архитектура. Окончив университет, Иван Александрович поступил на службу в канцелярию симбирского губернатора, затем переехал в Петербург и занял должность переводчика в министерстве финансов. Однако служба не мешала ему заниматься литературой и поддерживать дружеские отношения с поэтами, писателями и живописцами.

Первые творческие опыты Гончарова – стихи, затем антиромантическая повесть «Лихая болесть» и повесть «Счастливая ошибка» – были опубликованы в рукописном журнале. В 1842 г. он написал очерк «Иван Савич Поджабрин», напечатанный лишь шесть лет спустя после его создания. В 1847 г. в журнале «Современник» был опубликован роман «Обыкновенная история», который вызвал восторженную оценку критики и принес автору большой успех. В основе романа столкновение двух центральных героев – Адуева-дяди и Адуева-племянника, олицетворяющих трезвый практицизм и восторженный идеализм. Каждый из героев психологически близок писателю и представляет разные проекции его душевного мира.

В романе «Обыкновенная история» писатель отрицает абстрактные обращения главного героя, Александра Адуева, к некоему «божественному духу», осуждает пустую романтику и царящую в чиновничьей среде ничтожную коммерческую деловитость, то есть то, что не обеспечено высокими идеями, необходимыми человеку. Столкновение главных героев воспринималось современниками как «страшный удар романтизму, мечтательности, сентиментальности, провинциализму» (В.Г. Белинский). Однако десятилетия спустя антиромантическая тема утратила свою актуальность, и следующие поколения читателей воспринимали роман как самую «обыкновенную историю» охлаждения и отрезвления человека, как вечную тему жизни.

Вершиной творчества писателя стал роман «Обломов», к созданию которого Гончаров приступил еще в 40-е гг. Прежде чем роман вышел в свет, в альманахе «Литературный сборник с иллюстрациями» появился «Сон Обломова» – отрывок из будущего произведения. «Сон Обломова» получил высокую оценку критиков, но в их суждениях прослеживались идейные разногласия. Одни считали, что отрывок обладает большой художественной ценностью, но отвергали авторскую иронию по отношению к патриархальному помещичьему укладу. Другие признавали несомненное мастерство писателя в описании сцен усадебной жизни и видели в отрывке будущего романа Гончарова творческий шаг вперед по сравнению с его предыдущими работами.

В 1852 г. Гончаров в качестве секретаря адмирала Е.В. Путятина отправился в кругосветное плавание на фрегате «Паллада». Одновременно с выполнением своих служебных обязанностей Иван Александрович собирал материал для своих новых произведений. Результатом этой работы стали путевые заметки, которые в 1855–57 гг. печатались в периодических изданиях, а в 1858 г. вышли отдельным двухтомным изданием под названием «Фрегат “Паллада”». В путевых заметках переданы впечатления автора от знакомства с британской и японской культурами, отражено мнение автора об увиденном и пережитом во время путешествия. Созданные автором картины содержат необычные ассоциации и сопоставления с жизнью России, наполнены лирическим чувством. Путевые очерки пользовались большой популярностью у русских читателей.

Вернувшись из путешествия, Гончаров поступил на службу в Петербургский цензурный комитет и принял приглашение преподавать русскую литературу наследнику престола. С этого времени отношения писателя с кругом Белинского заметно охладились. Выполняя обязанности цензора, Гончаров оказал помощь в публикации ряда лучших произведений русской литературы: «Записки охотника» И.С. Тургенева, «Тысяча душ» А.Ф. Писемского и других. С осени 1862 г. по лето 1863 г. Гончаров редактировал газету «Северная почта». Примерно с этого же времени началось его удаление от литературного мира. Идеал писателя, по его собственному признанию, составили «кусок независимого хлеба, перо и тесный кружок самых близких приятелей».

В 1859 г. был опубликован роман «Обломов», замысел которого сложился еще в 1847 г. С момента опубликования главы «Сон Обломова» читателю пришлось почти десять лет ждать появления полного текста произведения, которое сразу же завоевало огромный успех. Роман вызвал бурные споры читателей и критиков, что свидетельствовало о глубине авторского замысла. Сразу же после выхода романа в свет Добролюбов написал статью «Что такое обломовщина?», которая представляла собой беспощадный суд над главным героем, «совершенно инертным» и «апатичным» барином, ставшего символом косности крепостнической России. Некоторые критики, напротив, увидели в главном герое «самостоятельную и чистую», «нежную и любящую натуру», сознательно устранившуюся от модных веяний и сохранившую верность истинным ценностям бытия. Споры о главном герое романа продолжались вплоть до начала XX в.

Последний роман Гончарова «Обрыв», опубликованный в 1869 г., представляет новый вариант обломовщины в образе главного героя – Бориса Райского. Это произведение было задумано еще 1849 г. как роман о сложных отношениях художника и общества. Однако к началу написания писатель несколько изменил свой замысел, что было продиктовано новыми общественными проблемами. В центре романа оказалась трагическая судьба революционно настроенной молодежи, представленной в образе «нигилиста» Марка Волохова. Роман «Обрыв» вызвал неоднозначную оценку критики. Многие поставили под сомнение талант автора и отказали ему в праве суда над современной молодежью.

После выхода в свет романа «Обрыв» имя Гончарова редко появлялось в печати. В 1872 г. была написана литературно-критическая статья «Мильон терзаний», посвященная постановке на сцене комедии Грибоедова «Горе от ума». Вплоть до наших дней эта статья остается классической работой о комедии Грибоедова. Дальнейшая литературная деятельность Гончарова представлена «Записками о личности Белинского», театральными и публицистическими заметками, статьей «Гамлет», очерком «Литературный вечер» и газетными фельетонами. Итогом творческой деятельности Гончарова в 70-е гг. считается крупная критическая работа о его собственном творчестве под названием «Лучше поздно, чем никогда». В 80-е гг. вышло в свет первое собрание сочинений Гончарова. В последние годы жизни писатель, наделенный талантом тонкого наблюдателя, жил одиноко и замкнуто, сознательно сторонясь жизни и вместе с тем тяжело переживая свое положение. Он по-прежнему писал статьи и заметки, но, к сожалению, перед смертью сжег все написанное в последние годы.

Во всех своих произведениях Гончаров стремился раскрыть внутренний динамизм личности вне сюжетных событий и передать внутреннюю напряженность обыденной жизни. Писатель выступал за независимость личности, призывал к активной деятельности, одушевленной нравственными идеями: духовностью и гуманностью, свободой от социальной и моральной зависимости.